Kammermusik

Die Serenade für Flöte, Klarinette und Streichtrio ist in ihrer durchwegs traditionell gehaltenen Satzfolge im Vergleich zur spekulativ-avantgardistischen Szene zeitgenössischer Musik ein eher stilles, unspektakuläres Stück, dessen sechs Sätze sich - in Rückbesinnung auf serenadenhafte Ausdrucksformen - einer durchaus leicht verständlichen musikalischen Sprache bedienen. Nach einem einleitenden Preludio, das wie in kurzen Momentaufnahmen gegensätzlich gefärbte Motive aufscheinen lässt, folgt ein schattenhaft skurriles Notturno mit einem trioartigen, kantablen Mittelteil. Es schließt sich als erster langsamer Satz eine Arietta mit weit geschwungener Melodik an, durchbrochen von Passagen flüchtiger Farbigkeit und flatternden Ostinati und Tremoli. Das Interludio gibt sich überwiegend spielerisch und stellt polyphon gearbeitete Partien homophonen gegenüber, bisweilen ineinander verschränkt.
Ein weiterer langsamer Satz, Pastorale, knüpft an die Tradition antiker Hirtenszenen an, die in früheren Jahrhunderten ein beliebtes Sujet für Singspiele und Opern waren und die sich in Form von Liedern und instrumentalen Charakterstücken bis ins 20. Jahrhundert erhalten haben. Dem gegenüber gestaltet sich das Finale weniger als fröhlicher Kehraus, wie man eigentlich erwarten dürfte, sondern als besinnlicher, über weite Strecken rezitativer Abgesang, in dem zwar serenadenhafte Töne anklingen, jedoch immer wieder von rasch wechselnden Tempi und ineinander verschachtelten Rhythmen verdrängt werden. In der Coda scheinen sich die motorischen Kräfte für einen Moment lang wie in einem Perpetuum Mobile heißzulaufen, bevor nach kurzer Phase der Beruhigung die Musik mit einem letzten heftigen Aufschwung schließt.

Thomas Lefeldt  1998

Die Entstehung der Musik „Reflexive Surface” geht auf einen gleichnamigen Videofilm zurück, in dem ich Spiegelungen und Lichtreflexe auf der Wasseroberfläche eines Teiches zu einer Folge statisch-abstrakter Gegenlichtaufnahmen arrangierte. Es ging mir dabei - und vor allem in der nachträglich dazu komponierten Musik - nicht um „Wasserspiele” im impressionistischen Sinne, um Lichterscheinungen bewegten, fließenden Wassers - wie etwa in der Musik Debussys oder Ravels - , sondern um das Vexierspiel räumlicher Ebenen und Spiegelungen auf der Oberfläche eines stehenden Gewässers, um die Wechselwirkungen von Oberflächenstrukturen und reflektiertem Licht, um das zeitweise Verschwimmen der Ebenen, wie z.B. bei leiser Bewegung der Wasseroberfläche durch plötzlichen Luftzug oder herabfallende Blätter. Die Musik zeichnet atmosphärisch die Bildsequenzen des Films nach, reagiert seismografisch auf jedes Kräuseln der Wasseroberfläche und überlässt sich vor allem auch den Momenten von Stille und Bewegungslosigkeit, den Reflexen von Dunst und flimmernder Luft.
Dabei ergeben sich korrespondierende musikalische Strukturen, wie z.B. um zentrale Spiegelachsen gruppierte figurative Elemente, langgezogene Klangflächen, die in scheinbar endlosem Strom langsam dahingleiten und wieder zum Stillstand kommen. Lediglich im letzten Drittel des Stücks wird durch einen plötzlichen Schlag (ein ins Wasser fallender Ast etc.) eine konzentrische Wellenbewegung ausgelöst, die einen Moment lang Unruhe in die fast regungslosen Wasserflächen bringt.

Thomas Lefeldt  1999

Entstanden während einer Italienreise im Sommer 1996, worauf der Titel dieser vier Stücke anspielt. Doch auch die Andeutung von mediteranem Kolorit ist unüberhörbar.
Die einleitende Fantasia gibt sich als ein kurzes, episodenhaft locker gefügtes Stück mit spielerischer Ornamentik. Ihr folgt eine Elegia, die in ihren klagenden und lang ausgehaltenen Tönen (im Wechsel zwischen Oboe und Klarinette) und kaum merklicher, ständiger Sekundreibung zur Harfenstimme einen deutlich ernsteren Tonfall anklingen lässt.
Das anschließende Notturno ist dagegen durch eher unheimliche Stimmungsmomente geprägt und beschwört mit seinen Trillern und Harfentremoli eine Atmosphäre nächtlich-spukhafter Sinneseindrücke. Den Schluss bildet eine Tarantella, die mit impulsiver Rythmik und vertrackten metrischen Verschiebungen für einen ausgelassenen Kehraus der Musik sorgt.

Thomas Lefeldt  1999

Technik: 2 Laserprojektoren und ein Hazer
Website: www.rainerplum.com