Klaviermusik

Die ausgedehnte improvisatorische Struktur des Stückes wird von einer Vielzahl von Themenkomplexen beherrscht, die um die zentrale, in sich gespiegelte Intervallfolge es-a-h-d-e-b kreisen. Die einzelnen Formabschnitte sind locker aneinander gefügt und weisen kaum weiterführende Entwicklungsmomente auf. Vielmehr ergibt sich aus der verhaltenen, in sich gekehrten, von wenigen Affekten durchbrochenen Grundhaltung der Musik eine weitgehend statisch geprägte Folge von Stimmungsbildern, die sich einer weitläufigen zyklischen Formanlage annähern.

Thomas Lefeldt  1999

Das 5-taktige Thema dieser Folge von 10 Variationen + Finale wird vom ersten Klavier allein vorgetragen und mit dem Hinzutreten des zweiten Klaviers zu einem 10-taktigen Abschnitt erweitert. Der knappen Formulierung des Themas entsprechen die ersten, teilweise ineinander übergehenden Variationen, die sich in Form kurzer Charakterstücke noch eng an das Thema anlehnen. Mit Variation 5 (Lento rezitando) setzt eine freiere Variationstechnik ein, die dem improvisierenden Spiel der themenverwandten Motive freien Lauf lässt und nach einem kadenzartigen Abschnitt in die überstürzte Bewegung der 6. Variation mündet.
Als in sich geschlossener, expressiver Ruhepol erweist sich Variation 7, die ihre Stellung als Mittelstück des Zyklus' durch ihre krebsgängige Anlage deutlich macht. Die folgenden beiden Variationen bereiten in ihrer Anlage den Eintritt von Variation 10 vor, ausgedehnteste und letzte vor dem Finale. Sie greift wieder stärker auf das Thema zurück und führt es zu reprisenhafter Steigerung, um - als Fortsetzung von Variation 6 - mit einem rasanten Prestissimo-Finale abzuschließen.

Thomas Lefeldt  1999

Klavierbearbeitung der Originalfassung für Oboe, Klarinette und Harfe.
Entstanden während einer Italienreise im Sommer 1996, worauf der Titel dieser vier Stücke anspielt. Doch auch die Andeutung von mediteranem Kolorit ist unüberhörbar. Die einleitende Fantasia gibt sich als ein kurzes, episodenhaft locker gefügtes Stück mit spielerischer Ornamentik. Ihr folgt eine Elegia, die in ihren klagenden und lang ausgehaltenen Tönen und kaum merklicher, ständiger Sekundreibung zur Harfenstimme einen deutlich ernsteren Tonfall anklingen lässt.
Das anschließende Notturno ist dagegen durch eher unheimliche Stimmungsmomente geprägt und beschwört mit seinen Trillern und Tremoli eine Atmosphäre nächtlich-spukhafter Sinneseindrücke. Den Schluss bildet eine Tarantella, die mit impulsiver Rythmik und vertrackten metrischen Verschiebungen für einen ausgelassenen Kehraus der Musik sorgt.

Thomas Lefeldt  1999

Diese Fassung entstand zunächst als Web-Version für eine MIDI-Aufnahme, als Alternative zur speicherintensiven Instrumentalfassung. Für alle unverbesserlichen Klavierenthusiasten (zu denen ich mich selbst zähle) gibt es diese Fassung hiermit auch als MP3-Aufnahme.

Die Entstehung der Musik „Reflexive Surface” geht auf einen gleichnamigen Videofilm zurück, in dem ich Spiegelungen und Lichtreflexe auf der Wasseroberfläche eines Teiches zu einer Folge statisch-abstrakter Gegenlichtaufnahmen arrangierte. Es ging mir dabei - und vor allem in der nachträglich dazu komponierten Musik - nicht um „Wasserspiele” im impressionistischen Sinne, um Lichterscheinungen bewegten, fließenden Wassers - wie etwa in der Musik Debussys oder Ravels - , sondern um das Vexierspiel räumlicher Ebenen und Spiegelungen auf der Oberfläche eines stehenden Gewässers, um die Wechselwirkungen von Oberflächenstrukturen und reflektiertem Licht, um das zeitweise Verschwimmen der Ebenen, wie z.B. bei leiser Bewegung der Wasseroberfläche durch plötzlichen Luftzug oder herabfallende Blätter.
Die Musik zeichnet atmosphärisch die Bildsequenzen des Films nach, reagiert seismografisch auf jedes Kräuseln der Wasseroberfläche und überlässt sich vor allem auch den Momenten von Stille und Bewegungslosigkeit, den Reflexen von Dunst und flimmernder Luft. Dabei ergeben sich korrespondierende musikalische Strukturen, wie z.B. um zentrale Spiegelachsen gruppierte figurative Elemente, langgezogene Klangflächen, die in scheinbar endlosem Strom langsam dahingleiten und wieder zum Stillstand kommen. Lediglich im letzten Drittel des Stücks wird durch einen plötzlichen Schlag (ein ins Wasser fallender Ast etc.) eine konzentrische Wellenbewegung ausgelöst, die einen Moment lang Unruhe in die fast regungslosen Wasserflächen bringt.

Die Besetzung des Instrumentalensembles besteht aus Flöte, Klarinette, Fagott, Posaune, Violine, Viola und Violoncello, dazu Glockenspiel, Vibraphon, Celesta, Becken, Große Trommel und Gong.

Eine Streaming Version des Videofilms „Reflexive Surface” kann auf der Seite Kammermusik, abgespielt werden.